3月14日，《嘉人》雜志發布了4月刊新封面，主題為“新花怒放”。

(資料圖片)

并配文“一個個憑實力說話的明星藝人，左手拿著作品，右手揣著流量”。

歐陽娜娜、文淇、關曉彤和張子楓四個人，一起登上了封面：

暗示著“新四小花旦”的誕生。

消息一出，瞬間激起不少浪花。

評論里更是嘴不留情，有網友希望《嘉人》如果實在評選不出來就不必硬來湊數，也有網友表示這年頭不僅有“水后”，如今連“水旦”都出了。

其實早前剛開年的時候，電影頻道就評選過一次“新四小花旦”，而且還聲稱是憑借演技評選出來的。

最終花落張子楓、文淇、張雪迎和關曉彤四人，依然沒令大家滿意。

結果這才過去沒多久，“新花旦”就又來了。

而且縱觀“花旦史”的發展，我們發現“四小花旦”的評選，頻率變得越來越高，評選出來的人，也是越來越經不起時間的考驗。

甚至到了如今，連半個代表作都拿不出手的新人，都能來當花旦了。

難免讓大家對“花旦”這個詞產生免疫。

對于現在的年輕人來說，“花旦”已經變得更像“流量”的代名詞了，隨便哪個媒體都能評選，反正最后都是誰火誰上。

但其實，早在“花旦”誕生之初，這個名頭是很有份量的，要不然它也不會被沿用了這么多年。

這就要細數中國“四小花旦”的發展歷史說起了。

確切說來，“四小花旦”這個詞，最初并不是由官方提出的。

這個名號源于2000年，最開始傳播主要依靠的還是民間媒體。

直到2002年，《南方都市報》才把趙薇、章子怡、周迅和徐靜蕾這四位女星，正式統稱為“四小花旦”。

至此，“花旦”這個詞才開始有了正宮身份。

2009年，又聯合了業內百家主流媒體，由民眾和記者參與票選，并且得到了中央電視臺的報道認可。

又再一次從80后這一批女星中評選出了新的“四小花旦”。

當時獲選的人是黃圣依、劉亦菲、楊冪和王珞丹。

但就是僅從這第二次評選開始，觀眾的質疑聲就源源不斷地響起了。

首先是定位上的不清晰。

2002年評選的第一批“四小花旦”，作品和流量都毋庸置疑。

先說趙薇，新千年絕對的亞洲巨星，當年的《還珠格格》火遍大江南北，播出時段用萬人空巷來形容都不過分。

在那個金鷹獎還有份量的年代，趙薇就已經拿過金鷹獎優秀女主角獎 、電視票房十大風云人物等多個獎項。

要說當年走出國門大家最認識的中國明星是誰，新一代年輕演員里，電影圈有章子怡，電視圈恐怕就只有趙薇了。

章子怡就更不用說，從《我的父親母親》到《臥虎藏龍》，把柏林電影節和奧斯卡都走了一遍，“國際章”的名號可不是白叫的。

要數她的代表品和成就，那就真的是數不過來了。

而此前章子怡“下凡”參加綜藝節目的消息，還被遠在英國的BBC報道了，一件事足見其在國際上的知名度有多高。

周迅呢，絕對的天才型演技派，陳可辛口中的“所有導演的夢想”。

天生的大熒幕臉+充滿靈氣的表演，讓周迅成為了新千年之后，國內最有實力的電影咖之一。

最后一位徐靜蕾，才女+女神的典型代表。

當年和李亞鵬主演的一部《將愛情進行到底》，是多少人的童年回憶，也是把百花獎、金雞獎等獎項都拿了一遍。

后來退居幕后當上導演之后，呈現出來的作品也是口碑和市場反映都相當不錯。

總之第一批被評選出來的“四小花旦”，就是絕對的以實力服人。

而且最重要的是定位清晰：

人氣趙薇、名氣章子怡、靈氣周迅、才氣徐靜蕾。

四個標簽一列出來，個個都對應得上。

每個人的特點都在于此、但不止于此。

真的是一目了然、心服口服。

但到了第二屆黃圣依、劉亦菲、楊冪和王珞丹的時候，感覺明顯大不如前了。

沒有清晰的定位，一眼看上去，大家都挺火，但又說不出太厲害的代表作。

反正就是從這一屆開始，“重流量”的感覺就已經開始初見端倪了。

到了2013年的時候，《南都娛樂周刊》又再評選了一次“四小花旦”。

而且為了更具說服力，這次官方還聲稱要圍繞著知名度、影響力、作品素質、活躍程度等多項指標來綜合考量。

最后通過集結網友、媒體評審團、圈中人評審團的力量，評選出了Angelababy、劉詩詩、楊冪、倪妮為新”四小花旦“。

更的是讓人一言難盡。

說得好聽是通過多項指標考量，最后還是網友+媒體共同評選出來的，但其實仔細回想這個時間，2013年早就是“粉絲文化”開始走向鼎盛的大年了。

說白了，在那個流量大行其道的年代，什么所謂的“公眾評選”都是不公平的。

因為那時候的“公眾評選”，其實就等于“粉絲評選”。

拼的都是哪家粉絲更強。

又到了2016年，《南都娛樂周刊》再次集結173萬網友，以及110位專業媒體人和娛樂圈業內資深人士。

同樣圍繞著知名度、影響力、表演實力、作品素質、發展潛力等多方面的指標，通過網絡票選+評委團的投票機制。

評選出了周冬雨、鄭爽、關曉彤和楊紫四位新“90后四小花旦”：

怎么說呢，這次評選，觀眾甚至都摸不清這四個人是如何被放到一起的。

彼時周冬雨已經憑借《七月與安生》拿下了金馬獎的影后，楊紫憑借《歡樂頌》提名了第23屆上海電視節白玉蘭獎最佳女配角獎，也算是有了代表作。

但關曉彤和鄭爽，都還在《好先生》、《微微一笑很傾城》一類的各種偶像劇中打滾。

總之這次評選，也被網友詬病為“是因為年齡才走到了一起”。

畢竟是“90后花旦”嘛，也就這么些個人了。

所以這些年里，拋開各種非主流評選，最被大眾認可的“四小花旦”評選，真正擔得起左手流量右手作品的，只有這四屆：

2002年版（趙薇、章子怡、周迅、徐靜蕾）；2009年版（黃圣依、劉亦菲、楊冪、王珞丹）；2013年版（楊穎、劉詩詩、楊冪、倪妮）；2016年版（周冬雨、鄭爽、關曉彤、楊紫）；

但即便單拎出這四屆，水平質量也是如過山車般下滑。

作品越來越數不出來，流量倒是越來越明顯。

一直到了如今2019年《嘉人》評選出來的這一屆。

一個歐陽娜娜，就嚇得人虎軀一震。

退一萬步說，別人的流量作品，至少是影視界真實存在的作品，而歐陽娜娜的流量代表作，是vlog。

當然了這里沒有貶低歐陽娜娜的意思，人家考伯克利、當大提琴家，自律努力又得體，確實是優秀。

但不知道以上這些都和做演員有什么關聯。

而“四小花旦”，本來就一直都是演員、或者說影視明星范疇里的名頭。

關曉彤再不濟，2018年也有了老謀子的《影》做代表作，文淇和張子楓自不必說，作品獎項都有。

但如此層次不齊的水平，和模糊不清的定位，同樣也很難讓人不質疑“新四小花”的含金量。

敢情曾經對準演員來評選的榮譽，如今只能落到對準名人來評選了。

而當年含金量最高的第一批“四小花旦”呢？

如今也是隨著年齡和資質的增長，被一代接一代的媒體人重新稱做“四大花旦”了。

而且四個人的發展也確實證明了當年評選人的眼光之犀利。

如今個個有頭有臉，都是大陸影視圈女演員中屹立不倒的領軍人物。

看來時間永遠是驗證實力最好的方式。

而這個曾經極具影響力的“花旦”名頭，如今現狀也只能變成了：

鐵打的“四大花旦”，流水的“四小花旦”。