“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來。”秘色瓷是晚唐五代越窯的巔峰之作。但關(guān)于秘色瓷，曾經(jīng)眾說紛紜，直到1987年陜西扶風(fēng)法門寺地宮開啟，才解決了長期以來的爭議。

6月24日，“大唐盛世 法門珍寶——唐代文物精品特展”在浙江杭州啟幕，展出法門寺出土的秘色瓷等地宮珍寶38件，其中27件為國家一級(jí)文物。

6月24日，游客觀看法門寺出土的“八棱凈水秘色瓷瓶”。　林波 攝

1981年，歷經(jīng)了372年風(fēng)雨剝蝕且年久失修的法門寺明代真身寶塔的半邊塔身轟然坍塌，另一半塔身卻依然矗立，一時(shí)成為奇觀。

寶塔的倒塌，使寶塔下的地宮重現(xiàn)世間，震驚了考古界，也改變了法門寺沉寂千余年的命運(yùn)。1987年，2000余件大唐皇室重寶簇?fù)碇e世無雙的佛指舍利橫空出世，使其成為“20世紀(jì)中國考古重大發(fā)現(xiàn)”之一。

“這次，法門寺秘色瓷是回到了‘娘家’。”當(dāng)日，法門寺博物館陳列研究科科長張曉娟受訪時(shí)表示，法門寺地宮一共出土14件秘色瓷，除八棱凈水秘色瓷瓶外，其他13件記載在《衣物賬》碑中，“據(jù)專家考證，法門寺出土的秘色瓷產(chǎn)自浙江慈溪上林湖”。

6月24日，游客拍攝《衣物帳》碑拓本上的“秘色”兩字。　林波 攝

為什么說法門寺出土秘色瓷是“浙江產(chǎn)”的？

首先是考古發(fā)現(xiàn)與器物對(duì)比。盡管法門寺揭示了秘色瓷的身份，但關(guān)于其燒造工藝及產(chǎn)地等問題，人們?nèi)灾跎佟５S著慈溪上林湖越窯窯址的發(fā)掘，這些謎團(tuán)逐漸得以解開。

2015年至2017年，考古工作者對(duì)上林湖窯址區(qū)域進(jìn)行了地面發(fā)掘和水下考察。在64號(hào)堆積，他們發(fā)現(xiàn)了一條不到20米的新窯爐。在這條窯爐中，考古隊(duì)員發(fā)現(xiàn)了一件帶“秘色”字樣的瓷質(zhì)匣缽，上面刻有六個(gè)字“羅湖師秘色椀”。

“晚唐到吳越國前期，秘色瓷的總體風(fēng)格是接近的。”浙江省考古學(xué)會(huì)理事長鄭建華受訪時(shí)表示，其在造型、裝燒工藝、裝飾風(fēng)格等方面，盡管有不同程度的變化，但總體上延續(xù)了前期的風(fēng)格。

6月24日，展出的秘色瓷“五瓣葵口大內(nèi)凹底秘色瓷盤”。　林波 攝

其次是“歷史文獻(xiàn)”的印證。唐代文學(xué)家陸龜蒙的《秘色越器》指出：“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來。”這直接指明秘色瓷產(chǎn)自“越窯”。

越窯是中國最古老的瓷窯之一。浙江省博物館吳越國歷史文化研究展示中心主任黎毓馨此前受訪時(shí)表示，關(guān)于秘色瓷的產(chǎn)地，早期是在慈溪上林湖，后期擴(kuò)展到上虞曹娥江流域，“上林湖的越窯青瓷在中國古代青瓷中占有重要地位，是秘色瓷的主要產(chǎn)地之一”。

再者是釉色特征與審美追求。

在現(xiàn)場，作者注意到玲瓏剔透的秘色瓷泛著“千峰翠色”，釉面如凝露含煙，印證陸龜蒙筆下“奪得千峰翠色來”的絕代風(fēng)華。

就色調(diào)而言，法門寺出土的秘色瓷以玉質(zhì)感、湖綠色為主，這與陸龜蒙詩句所描繪的越窯秘色瓷的釉色之美相吻合。“類冰似玉”是秘色瓷追求的目標(biāo)，也是越窯青瓷精品中的一種色調(diào)。這種審美取向主要表現(xiàn)在晚唐到吳越國前期。

上林湖窯址區(qū)域出土的同時(shí)期精品同樣以該色調(diào)為主，進(jìn)一步證明了其產(chǎn)地與越窯的關(guān)聯(lián)。

此外，還有歷史背景與供奉傳統(tǒng)的因素。

越窯在唐代是重要的貢瓷窯場，其產(chǎn)品因質(zhì)地超眾被朝廷選為貢瓷。秘色瓷作為越窯中的精品，更是被專門用于供奉皇室。法門寺作為唐代皇家寺院，其地宮中出土的秘色瓷極可能是作為貢品呈獻(xiàn)給唐代宮廷的。

“這件法門寺出土的五瓣葵口大內(nèi)凹底秘色瓷盤，盤口沿作五曲蓮瓣、斜腹，由于釉層均勻，造型獨(dú)特，在燈光的照射下，呈現(xiàn)了‘無中生有、似盛有水’的效果。”張曉娟表示，此次展出的大唐秘色瓷跨越千年后再次回家“省親”彌足珍貴。